“常常聽到有人問：電影美術師究竟是一群什么人？”香港電影美術學會會長文念中說著，臉上露出笑容。

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走進香港文化博物館專題展覽館，以“無中生有”為題的首個全面闡述香港電影美術及服裝造型的展覽，將大眾視線轉至電影幕后。

“制作一部電影，正如蓋一座房子——導演和編劇是描繪藍圖的設計師，演員是宏偉氣派的門面，龐大的美術和造型團隊則是一磚一瓦將房子壘砌成形的‘筑夢人’。”面對鏡頭，作為策展人之一的文念中娓娓道來。

舊布變身“華麗戲服”

“把劇本里抽象的文字變成視覺畫面，把導演腦子里‘千奇百怪’的場景、道具、人物造型一一還原到現實。”文念中說，這就是電影美術和造型指導的使命與責任。

無論是林青霞在《笑傲江湖》中的一襲紅衣，還是張曼玉在《花樣年華》中曼妙多姿的旗袍，或是電影《梅艷芳》中一個角色90多套戲服……

經典港產片中令人印象深刻的人物形象，少不了幕后造型指導的悉心打造。

文念中回憶起10余年前在拍攝電影《黃金時代》時擔任造型指導的往事。

電影里，蕭紅在地攤上買了衣料、金線和銅扣子，自己做了一身衣服。她說道：“這么一湊合不是成了一件上等衣服了嗎？”

文念中說，起初設計蕭紅在戲中的服裝時，他很納悶：置身動蕩漂泊的大時代，文人衣衫何以秀雅而講究？

但在參讀大量文獻資料后，他才發現，在那個年代，流離的文人“大多都穿西裝、打領帶，或是手持風衣，很有型，并不是想象中落魄的樣子”。

在一家裁縫店里，面對五顏六色的嶄新布料，文念中一眼相中一塊店家用來遮蓋東西的舊布。“布料的圖案雖簡單卻不失年代感，深沉的顏色又平添了幾分質感。”

他堅持要裁縫手工縫制，“不能有縫紉機半條車線”。一個月后，裁縫一針一線縫出整件長衫，并以半月型金線繡邊，再配上在北京潘家園舊貨市場“淘”到的舊金屬紐扣。

“真的有變成上等衣服的感覺！”他說。

“一部電影各有分工，雖是幕后，但當我們用心把幕前角色塑造鮮活了，內心也能獲得極大滿足。”文念中說。

做生活的觀察者

作為20世紀華語電影的先驅者，香港電影的流金歲月成績斐然，為廣大影迷津津樂道。這些成功的背后，除了那些耳熟能詳的名字外，“默默無聞”的幕后工作者也不可或缺。

“你說美術指導是一個常常被觀眾忽略的角色，我反而覺得這是件好事。”文念中說。

在他看來，觀眾看電影時，不應該一下子就注意到電影中的服裝、場景，而應回歸電影本身。

《花樣年華》中的欲說還休、明暗氤氳，《甜蜜蜜》中的溫馨細膩、唯美優雅……經典港產片往往有著讓人過目不忘的美學風格。

電影美術指導負責的，便是電影帶來的這種視覺感受。

當被問到電影美術指導創作靈感從何而來時，文念中脫口而出：“做生活的觀察者，現實就是最好的腳本。”

數年前，為了塑造電影里一個太太的角色，文念中一連數日頂著烈日在尖沙咀廣東道尋覓靈感。在對幾百張照片逐一分析后，文念中總結出這個群體的特征：時尚、顯眼，名牌背包和款式獨特的墨鏡。

“于是我就從這幾個角度去設計這個角色的造型，讓劇本中輕描淡寫的角色立體起來。”文念中說。

對此，香港資深服裝造型設計師張西美深有同感。

“我經常會在搭港鐵的時候打量行人的穿著，并思考：他是誰？他是做什么的？為什么要穿成這樣？”

她說，有時看到路人的T恤兩肩處還有衣鉤的痕跡，她便會猜測，這個人應該是把洗好的T恤在衣架上晾干，才穿上出門；看到路人衣服卷邊了，她會想：真好！又積累一個衣服做舊的素材。

“很多電影都是生活的另一種反映，許多場景往往源自生活的碎片和細小的觀察，做這行最重要的就是用心感受生活。”張西美說。

在祖國秀麗風光中吸取靈感

“記得當初制作完《花樣年華》后，很多人來問我墻紙在哪里買，旗袍在哪里做……”文念中說，電影里蘇麗珍身上不斷變化的旗袍，不僅起到烘托電影劇情和氛圍的作用，更展現了中國女性服飾文化之美。

“優秀的文化總是能打動觀眾。”在他看來，電影是一種效果很好的文化輸出方式。經典港產片好看，不僅在于精彩的故事情節，也有賴于其中蘊含的濃厚中華文化元素。

除了旗袍，港產片中的中國風元素不勝枚舉：落地紗幔的書法屏風、空靈高遠的古琴雅樂、柔情俠骨的撫琴人、翩若驚鴻的水袖舞、柔中帶剛的太極圖，精妙絕倫的中國功夫……

作為一個土生土長的香港人，文念中說，自己積累中華文化靈感的最好方式就是在幅員遼闊、風物各異的祖國大地上“行萬里路”。

數年前，在云南邊陲小山村拍戲的經歷給他留下了深刻印象：高山深林中，密云朵朵，稀薄空氣中可見聳立的山尖；家雞和火雞沿著土路“漫步”，當地農民沿路趕著大水牛，手里搖著鈴，鈴鐺響起低沉的嗡嗡聲；當地居民很多人是拉祜族，說普通話時會帶點方言腔……

“眼界大開，非常美、非常難忘。”文念中說，相信這些經歷未來都會化為乍現的創作靈感。

多年前因拍攝電影《滾滾紅塵》，張西美第一次去東北。“香港人沒有經歷過那種寒冷天氣，親身體驗過，我才知道下雪天衣服應該怎么穿才暖和，才能給角色設計出符合常理的服裝。”

“內地資源真的很豐富。”張西美感嘆。她說，每一次領略祖國大好山河時，她內心都能感受到極強的震撼，而這些風光秀麗的景色也為擅長古裝設計的她提供了無限靈感。

近年來，隨著香港與內地電影產業不斷融合，香港電影人獲得了更大格局和更廣闊視野。

相信不斷追求進步的香港電影人，在融入國家發展過程中，發揮的空間也將越來越大——這是文念中與張西美共同的期許。

（作者 黃茜恬 來源 新華社）

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